碧云天，黄叶地。??????仄平平，平仄仄（韵），
秋色连波，波上寒烟翠。?中仄平平、中仄平平仄（韵）。
山映斜阳天接水。??????中仄平平平仄仄（韵）。
芳草无情，更在斜阳外。?中仄平平、中仄平平仄（韵）。
黯乡魂，追旅思。???????仄平平，平仄仄（韵）。
夜夜除非，好梦留人睡。??中仄平平、中仄平平仄（韵）。
明月楼高休独倚。???????中仄平平平仄仄（韵）。
酒入愁肠，化作相思泪。??中仄平平、中仄平平仄（韵）。
（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。
下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）
苏幕遮
（北宋）范仲淹
【原文】
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
【注释】
①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。
宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。
双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。
③追：追随，可引申为纠缠。旅思（sì）：羁旅之思。
【简析】
此词抒写乡思旅愁，上片用色泽渲染秋景，下片直抒乡关之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。
“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。
同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。
“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。
埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。
下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。
“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。
“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。
歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
【译文】
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳，天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
思念家乡黯然销魂，羁旅的愁思缠绕不休。只有在梦中得到暂时的慰藉。
当明月照射高楼时不要独自依倚，端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
苏幕遮
（北宋）周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
【解释】
沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。
消：消除。
溽（rù）暑：潮湿的暑气。
呼晴：唤晴。旧时有鸟鸣可占晴雨的说法。
侵：接近。
晓：拂晓。
窥：暗中察看。
檐：屋檐。
语：言语，这里指低声说话。
初阳：初升的太阳。
宿雨：昨夜的雨。
清圆：指荷叶清润而圆。
举：高高挺立。
遥：远。
何：什么。
去：离开。
吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。
小楫（jí）：指短小的船桨。
芙蓉浦：指有水流可通的荷花塘。
细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。
荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。
五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。
【解析】
读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。
此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。
盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，
下片转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去？汴京（今河南开封）的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景？多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。
杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。
这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称赞此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”词人这份恬淡的胸襟不正是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予的吗？
【赏析】
这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。
初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很象特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。
形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。
下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。
“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。
这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。
上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。
本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。
下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。
周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
【苏幕遮】（钱塘避暑忆旧用美成韵）
远迎风，回避暑。人似荷花，笑隔荷花语.
无限情云并意雨。惊散鸳鸯，兰棹波心举.
约重游，轻别去。断桥风月，梦断飘蓬旅.
旧日秋娘犹在否。雁足不来，声断衡阳浦.
苏幕遮
（清）吴藻
曲栏干，深院宇，依旧春来，依旧春又去；
一片残红无著处，绿遍天涯，绿遍天涯树。
柳絮飞，萍叶聚，梅子黄时，梅子黄时雨；
小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人处。
苏幕遮
（清）纳兰性德
枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。
掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
苏幕遮
（当代）琴岫兮
藕花汀，萍叶浦。红瘦依稀，更著烟啼雨。几度挥弦无意绪。燕翼不来，空向梁间语。
凤鬟垂，鸾袖举。迥隔吴门，还叹成孤旅。翠幕翻香人倚否？好共君心，相对愁怀处。
…………………………典型反例烂作………………………………
苏幕遮二首
作者：杨硕
其一：
短幕倾，花更谢，絮语未歇，骤雨情丝裂。知是莫可圆初月，此刻不决，何日依期决？
寒秋阙，须一别，复言春色，冷寞清新节。那时只恨今月夜，可想今日，仍念君深切。
（依钦定词谱，共出律14字，错韵2处，且拼凑生造较多，可作为典型反面教材，希望初学者谨慎，切莫如此）
其二：
百花皱，怨离霾，东风如处，一笑知卿来。愿把心头点点爱，付之君怀，永与尔同在。
有情水，阡陌台，终识子意，非我而他才。此时薄暮断肠海，一纸书愤，小雨倾心外。
（依钦定词谱，出律14字，错韵4处，且多生造，例如“阡陌台”之类，这可谓是附庸风雅而导致的绝对烂作，初学者还需要打好基础，切莫如此）
苏幕遮
作者：杨硕
忍别伤，花更切，偎依墙头，待扫从前月。从来红尘人病也，散低微香，吹风说彻夜。
卷林言，凋碧叶。絮语相陈，阵阵尘封悦。肠断这年难恨灭，斯还安好，君还安好耶？
（依钦定词谱，出律11字，错韵三处，生造依旧明显，就不多说了）
由于各家词谱有些差别，个别出律还是允许的，但是如以上几首一样，就完全是烂作了，请学者们在初学时务必打好基础，切莫如此
词：边疆
曲：雷烈
唱：张晓棠
薄汗轻衣点缀这泼墨画山水
可怜落花叩玉枕拂袖人还昏睡
清风微寒惹一厢粉黛又愁眉
对镜梳妆探听人声鼎沸
多情自是多沾惹
梦断不成归几分憔悴
锦瑟无端声悔赢得满行泪
直道君心不美日夜东流水
思悠悠恨悠悠何时方始休半江信半江愁
觥筹恍惚交杯劝留几小辈
棋逢红颜一醉千军万马退
剪不断理还乱哽咽锁清喉饮曲肝肠碎
清风微寒惹一厢粉黛又愁眉
对镜梳妆探听人声鼎沸
多情自是多沾惹
梦断不成归几分憔悴
秋色连波波上寒烟翠山映斜阳天接水
芳草无情更在斜阳外
夜夜好梦留人睡楼高休独倚
酒入谁人愁肠化作相思泪
锦瑟无端声悔赢得满行泪
直道君心不美日夜东流水
思悠悠恨悠悠何时方始休半江信半江愁
觥筹恍惚交杯劝留几小辈
棋逢红颜一醉千军万马退
剪不断理还乱哽咽锁清喉饮曲肝肠透