凌晨五点钟的漫川关，夜很静，带着凉意。
政府安排了两辆车，把彩辰和摄影的记者们，送到了漫川关政府对面的山顶上。在这里，可以鸟瞰整个漫川关。
提起摄影，很多人都会认为这是一门“技术活”。摄影要掌握一定的技巧，这自然不假，但也不尽然。要拍摄一幅好的作品，除了需要讲究用光及构图，往往还得“用心”和吃苦耐劳……
在两天的时间里，大家先后参观了漫川关的明清街、水码头街、小河口村等，切身感受了作为千年文化商贸重镇的漫川关之“慢生活”。摄影师们一到漫川关就谋划着是否能到山上拍漫川关的全景和日出。于是，大家相约第二天早上5点起床。一大早地，天还是黑漆漆的，采风团的部分朋友就来到镇政府广场集合，准备上山拍摄漫川关的全景和日出。
据漫川关镇食品药品监督管理局的干部周孝军是本次拍摄的政府领导，他介绍说，总共有三个地点最适合拍摄漫川关的全景和日出。而他本人此前就凭一个卡片机，跑遍了漫川关的角角落落，拍摄照片并编辑出版了《漫川关古镇》这么一本旅游宣传册；为推广漫川关可谓立下了汗马功劳。
其实，对一般的摄影爱好者来说，不要迷信和过度依赖器材，用好卡片机照样也可以拍出“好作品”。或者说正如摄影团周哥所为，用手机或卡片机记录生活及城市的发展，并且也可以做很多有意义的传播。
因太阳升起的时间有限，这次计划至少要跑两处去拍摄漫川关的全景和日出。于是大家就乘车上山。一开始，司机只以为我们要拍日出，所以加大马力直往山巅冲去。后来听说在此地主要是拍全景，又刹车折返下到半山腰。心急的摄影师想着，再浪费时间太阳就出来了！
在周哥的指引下，我们来到了山上的一处坡地。大家也顾不得脚下尽是稀松的红泥土，就开始各自“占领”有利地形。包括有两位女士，白色的鞋子和裤脚最后都沾满红泥土也成了“惨不忍睹”。
从山上俯瞰，整个漫川关一览无余。纵观漫川关镇全貌，其地域之大俨然犹如一个小县城的规模。群山环抱之中的漫川关，其地形大有“一夫当关，万夫莫开”之气势，也就难怪其有“秦楚要冲”之美誉了。
同行的网络作家格桑梅朵则客串当起了模特，手持红纱巾在山上挥舞俨然是一道靓丽的风景，为青翠旖旎的漫川关“增色”不少。在山上，面对那激动人心的日出，网络作家格桑梅朵再次被邀请当模特。从站立到打坐，格桑梅朵被摄影师要求变换各种姿势，以期能拍摄到最理想的照片。在漫川关日出的衬托之下，格桑梅朵的倩影又成了一幅不可多得的美景……
渐渐地，东方的远山露出了“鱼肚白”，紧接着那灿烂的朝霞也出来了。周哥又开始招呼大家赶紧“转移阵地”，到下一地点拍摄日出会更理想。于是大家收拾“武器”又开始乘车赶往第二个拍摄点。
摄影，尤其是风光摄影，要吃苦耐劳是肯定的。有的摄影师除了背两三个相机，包里还经常备有几个不同的镜头，如广角、定焦、中焦、长焦，甚至鱼眼等等。同时还要背负三脚架等相关配件，这也是拍日出和夜景必不可少的。
再看看摄影师们，一个个手持“长枪短炮”的，俨然是一副在“冲锋”“夺高地”的态势。其实谁说不是呢？照相机就是摄影师手中的“枪”，尤其是对战地摄影记者而言，因拍照而丢了性命的不在少数。
终于，东边天际露出鱼肚白，映衬着连成片的云朵。光线开始很柔和，天边也出现了一道红霞，红霞的范围逐渐扩大给大地披上了一层红色的锦缎。乍一看，黑夜还似乎强大无边，可一眨眼，晨曦就成了深蓝色了。渐渐地，太阳露出了小半个脸，红艳艳的，好似一位美丽含羞的少女，总也不肯露出她的庐山真面目。朝阳的光辉，洒在了这片依偎在山沟里的漫川关，像是一对清晨旎语的恋人，此时，她款步轻移，显得那样神秘而美丽。天色越来越亮，太阳慢慢地上升，同时也卸去了面纱，露出整个脸庞，笑吟吟地俯视着大地。此刻整个天空霞光万道，光彩夺目，在瑰丽朝霞的簇拥下，在轻盈云朵的缭绕下，太阳冉冉升起，像一位仪态端庄的少女在走近你。
对漫川关日出刚刚拍摄停顿，突然有人叫唤说“雾来了！”。于是摄影师们又开始调转“枪口”。只见远山白雾缭绕，漫川关顿时又如进入了仙境……
（以上文字多数来自同行摄影记者视点阿东博客，感谢阿东）
看着雾中的日出，彩辰有一种破茧的感觉。从前种种,譬如昨日死;以后种种,譬如今日生。朝闻道夕死可矣！
这不禁让彩辰想起了一句名言：高否？富否？帅否？算了，好好工作吧！
拍摄过程，又持续了很长一段路程，大家边爬边拍摄。这里，有山有水有景有人，在一群有心人的快门中，漫川关的美，被慢慢记录着。
彩辰的记录方式，和摄影团不太一样，他更习惯于用文字。于是有感而发：
朝阳挥手迎旭日，静心凝气瞰漫川。
披星戴月出关去，兴高采烈上山来。
我自托掌尊天地，三五成群染华衣。
漫川美景今尤在，你我今朝共影存。
一片丹阳绕彩云，万点余辉撒雄关。
在山顶回来，已经十点多了，一行人又回到骡马会馆，品味了漫川大调。
乾隆二十七年（1762年）正月，乾隆皇帝第三次南巡江浙，在归途中，有位乐师被漫川的山水吸引得不忍离去，便谎称生病无法回往长安，请求留在漫川修养。定居在漫川的乐师闲暇无事，便找来了镇上的姑娘们，教起了宫廷盛行的丝竹乐器，从此这种宫廷音乐被人称之为“漫川大调”。又传说乾隆年间，有一貌美女子被皇宫选中，徐娘半老时请求回漫川成家，并把宫廷音乐带到了漫川，从此便有了“漫川大调”。
“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。”漫川大调这种表演唱最大的特点就是用筷子敲打小瓷碟。艺人在自唱自敲时，摆动自如，姿势优美，仿佛“风摆荷叶”，并且能敲出很多曲调来，如“珠落玉盘”、“高山流水”、“雨打芭蕉”、“蜻蜓点水”等，时而欢畅明快，时而疏疏落落，同时伴有三弦，曲调委婉缠绵，既带有秦腔、碗碗腔、眉户唱腔特点，又掺杂有京韵大鼓、越剧、黄梅戏等曲调。
漫川大调的源头绝不是单一的，其实这种敲唱起源于元代“小唱”，在著名的扬州清曲中亦有“敲瓦碟”技艺。